Аудиовизуальное искусство это
Возмещение морального ущерба 1. Тогда же, в году, в городе запустилось Студенческое конструкторское бюро «Прометей», которое специализировалось на разработке cветомузыкального оборудования и в году стало научно-исследовательским институтом. Руководствуясь приведенными доводами, автор предлагает расширить уже установленную фикцию с наделением правом авторства на аудиовизуальные произведения пять категорий лиц: режиссер-постановщик; автор сценария; композитор, являющийся автором музыкального произведения с текстом или без текста , специально созданного для этого аудиовизуального произведения; художник-постановщик, оператор-постановщик.
При этом не всегда творческий вклад продюсера позволит однозначно квалифицировать его в качестве режиссера-постановщика или сценариста. В связи с изложенным стоит согласиться с мнением в доктрине о возможности признания продюсера как физического лица одним из авторов аудиовизуального произведения в рамках второго подхода искусственного построения авторства, но только при условии внесения им значительного творческого вклада [7, с.
Согласно второму подходу авторами признаются конкретные граждане, чьим творческим трудом создано произведение. В действующем российском законодательстве императивно закреплен перечень лиц, которые считаются авторами аудиовизуального произведения п. Режиссер является воплотителем замыслов и главным художественным руководителем [13, с. Именно от него в значительной степени зависит целостность авторской концепции, единства художественного образа аудиовизуального произведения и его стилевое решение [19, с.
В юридической науке результат творческой деятельности режиссера-постановщика предлагают именовать аудиовизуальной постановкой [2, с. Вряд ли возможно выделить и охарактеризовать все функции режиссера того или иного аудиовизуального произведения.
В договорах с режиссером-постановщиком аудиовизуального произведения нередко используют формулировку: «Осуществляет иные действия, обычно осуществляемые режиссером-постановщиком» [4].
Тем не менее на уровне ведомственных нормативных правовых актов принят единый квалификационный справочник должностей руководителей, специалистов и служащих утвержден приказом Минздравсоцразвития РФ от 30 марта г. Автор сценария. Сценарий — это словесный проект будущего аудиовизуального произведения, в котором описаны дома, улицы, пейзажи, герои, их внешность, характеры, поступки, речь, чувства, настроения [19, с.
Сценарий прямо закреплен среди других объектов авторского права в качестве сценарного произведения. Стоит отметить, что результатом творческого труда автора сценария является литературное сценарное произведение, которое следует отличать от режиссерского сценария — поэтапного плана будущего аудиовизуального произведения, в котором описываются все аудиовизуальные особенности съемок: информация о номере кадра и метраж, освещение, плане и ракурсе, наличие диалогов и музыки [19, с.
Композитор, являющийся автором музыкального произведения с текстом или без текста , специально созданного для этого аудиовизуального произведения. Понятие композитора содержится в абз. Музыка придает аудиовизуальному произведению качество эмоциональности и напряженности [13, с.
Необходимо обратить внимание, что музыкальное произведение обязательно должно быть создано специально для конкретного аудиовизуального произведения. В иных случаях композитор не становится автором последнего. Основная задача художника-постановщика заключается в преобразовании словесной формы в визуально-пластический ряд будущего аудиовизуального произведения [3, с. На законодательном уровне художник-постановщик анимационного фильма был признан автором аудиовизуального произведения с принятием Федерального закона от 14 июля г.
Одна из самых важных задач, которая стоит перед художником-постановщиком мультипликационного фильма, — это создание персонажа. Персонаж должен быть наделен определенным характером, а если таковым является неодушевленный предмет, очень важно привнести человеческие черты, понятные зрителю [24, с. Следует отметить, что в отношении других видов аудиовизуальных произведений сохраняется прежний состав авторов.
В нашей стране императивное урегулирование признания авторами определенных лиц, по мнению Э. Гаврилова и Е. Гринь, объясняется тем, что именно эти лица вносят наибольший вклад в создание аудиовизуального произведения [5, с. Похожую точку зрения занимает П. Степанов, заявляя, что закон связывает с ними признание авторства в связи с высоким значением их творческих усилий [12, с. Дозорцев, характеризуя фильм как вид аудиовизуального произведения, указал на необходимость построения законодательной фикции в связи со сложностью установления авторства [9, с.
Калятин обосновывает законодательное решение практической затруднительностью учета незначительных вкладов отдельных авторов [11].
Гончарова определила цель такого подхода — построение оборотоспособной системы прав на аудиовизуальное произведение [6, с. При этом в научном сообществе нередко вносятся предложения по изменению данной фикции.
За включение отдельных лиц в число авторов аудиовизуального произведения выступают несколько цивилистов: И. Бойцов предлагает закрепить в п. В рамках настоящей инициативы также предлагается закрепить возможность заключение письменного соглашения с продюсером о признании иных лиц авторами аудиовизуального произведения [1, с. Родионов вносит предложение дополнить фикцию оператором-постановщиком и художником-постановщиком [22, с. Предложение закрепления презумпции несет цель расширения списка авторов аудиовизуального произведение, способно обеспечить баланс интересов и прав авторов и в целом благоприятно повлиять на развитие аудиовизуального творчества.
Тем не менее, учитывая возможное участие большого количества авторов в творческом процессе, установление такой презумпции может привести к нарушению принципа правовой определенности в гражданско-правовом регулировании правообладания на аудиовизуальные произведения, а также привести к судебным разбирательствам с потенциальным автором, что негативно скажется на инвестиционной привлекательности в аудиовизуальной сфере.
При этом следует согласиться с тем, что автор первоначального произведения, которое легло в основу аудиовизуального, действительно может творчески участвовать в создании аудиовизуального произведения, воздействуя на режиссера-постановщика и других участников творческого процесса [1, с.
Однако прямое его выделение в качестве одного из авторов аудиовизуального произведения неоправданно.
Аудиовизуальные и литературные произведения относятся к совершенно разным видам искусств. Если автор романа видит свое произведение в качестве книги в руках читателя, то автор сценария, режиссер-постановщик и композитор аудиовизуального произведения изначально работают с целью создать именно аудиовизуальное произведение и продемонстрировать его зрителям.
Следует обратить внимание и на то, что аудиовизуальные произведения в первую очередь снимаются на основе сценариев — их литературной основы [10, с.
К тому же участие автора оригинального произведения, которое легло в основу аудиовизуально, может быть обычным консультационным содействием и признание его в таких случаях автором аудиовизуального произведения противоречило бы ст. Положительно в настоящей инициативе стоит оценить возможность признания автором по соглашению с продюсером, но такое соглашение обязательно должно учитывать внесение значительного творческого вклада.
Нужно отметить и случаи отсутствия продюсера, в связи с чем необходимо предусмотреть возможность заключения такого соглашения и с авторами аудиовизуального произведения, прямо указанными в законе.
Предложение по включению в число авторов художника-постановщика и оператора-постановщика в рамках действующей фикции также позитивно повлияет на развитие аудиовизуального творчества, но не учитывает возможность внесения творческого вклада иными авторами. Примечательно, что настоящая инициатива частично уже была реализована в законодательстве, это выразилось в признании одним из авторов аудиовизуального произведения художника-постановщика анимационных мультипликационных фильмов.
Расширение фикции было положительно встречено некоторыми учеными [8, с. Следует согласиться с авторами законопроекта, что при создании мультипликационного фильма художник-постановщик может внести вклад даже существеннее, чем режиссер-постановщик 7.
Тем не менее аудиовизуальные произведения не ограничиваются только лишь фильмами. Необходимо учитывать и то, что возможный творческий вклад художника-постановщика шире создания различных изобразительных, в том числе анимационных элементов. Художник-постановщик является одним из главных участников создания изобразительного решения аудиовизуального произведения в целом. В зону его ответственности, в том числе, входят определение декораций, грима, костюмов, выбор и декорирование натуры, общие стилистические, цветовые и композиционно-декорационные решения аудиовизуального произведения [17, с.
Наиболее заметна работа художника-постановщика в жанрах фантастики и истории, где необходимо визуализировать необычный вымышленный мир или определенный исторический период. Считается оправданным выделение в рассматриваемом предложении и оператора-постановщика.
Реализация замысла режиссера-постановщика, в том числе, зависит от творческой изобретательности оператора-постановщика [21, с. Стоит отметить и неразрывность их творческих вкладов от аудиовизуального произведения, что отмечается и М. Родионовым [22, с. Отснятые оператором-постановщиком кадры в силу специфики творческого процесса содержат результаты творческой деятельности других авторов, в том числе художника-постановщика и режиссера-постановщика, а те, которые таковые не содержат, могут не представлять ценности в отрыве от аудиовизуального произведения.
Обособленный результат творческого труда художника-постановщика же вовсе по окончанию съемок нередко уничтожается: декорации демонтируются, костюмы перешиваются, прически и грим смываются. В специальных исследованиях отмечают, что найти поисковые и рабочие эскизы художников кино — большая удача [18, с. В цивилистической доктрине можно встретить и предложения за исключение отдельных лиц из числа авторов аудиовизуального произведения.
Ромашин предлагает признавать авторство на аудиовизуальное произведение за одним лицом — режиссер-постановщик. Инициатива сужения фикции обосновывается главенствующей ролью режиссера-постановщика, а также упрощением доказывания перехода исключительного права к продюсеру [23, с.
Признавать автором аудиовизуального произведения только режиссера-постановщика предлагает и П. Фомичёв, отмечая ключевую роль режиссера-постановщика и необходимость предотвращения злоупотребления личными неимущественными правами автором сценария и композитором [26, с. Здесь следует отметить следующее: во-первых, одна из целей авторского права — стимулирование создания произведений науки, литературы и искусства.
Во-вторых, аудиовизуальное произведение может состоять из творческих вкладов различных лиц, объединенных режиссером-постановщиком в единое художественное произведение. Не отрицая главенствующую роль режиссера-постановщика, во многом благодаря творческому участию иных авторов аудиовизуальное произведение приобретает свой уникальный вид.
В специальной литературе, среди основных участников творческого процесса создания фильмов, в том числе, выделяют оператора-постановщика и художника-постановщика [14, с. При этом следует обратить внимание, что в определенных случаях на финальный результат также могут значительно повлиять монтажер, звукорежиссер и даже продюсер.
Тем самым наделение правом авторства только режиссера-постановщика поставит его в излишне привилегированное положение и нарушит справедливый баланс прав и интересов участников творческого процесса создания аудиовизуального произведения, а также в целом негативно скажется на развитии аудиовизуального творчества.
Упрощение же доказывания перехода прав авторов на аудиовизуальное произведение к продюсеру и исключение случаев злоупотребления личными неимущественными правами не должно зависеть от лишения права авторства других лиц. В законодательстве других стран романо-германской правовой семьи к рассматриваемому вопросу подходят по-разному. Французский законодатель для одних авторов закрепляет опровержимую презумпцию, а для других — фикцию.
Помимо режиссера-постановщика, композитора создавшего музыкальное произведение специально для аудиовизуального и сценариста, французский законодатель презюмирует соавторство на аудиовизуальное произведение за авторами адаптации и диалогов. Юридическая фикция используется для признания соавтором аудиовизуального произведения автора произведения, которое легло в основу аудиовизуального: если аудиовизуальное произведение создано на основе уже существующего произведения или сценария, охраняемых авторским правом, то авторы первоначального произведения приравниваются к авторам нового произведения 8.
В национальном немецком законодательстве вопрос авторства на аудиовизуальные произведения не урегулирован. Верховный Суд Германии в одном из своих решений отметил решающее влияние режиссера-постановщика на качество аудиовизуального произведения и его безусловное признание автором последнего.
Одновременно суд обратил внимание на многогранность аудиовизуального творчества, в связи с чем законодатель намеренно не определил авторов таких произведений. В данном случае действуют общие правила соавторства 9 , которое в Германии является только нераздельным Помимо режиссера-постановщика в судебных решениях могут быть такие соавторы аудиовизуальных произведений, как операторы-постановщики 11 и звукорежиссеры В законах об авторском праве и смежных правах Республики Беларусь и Республики Казахстан закреплена схожая с п.
В Республике Беларусь авторами аудиовизуального произведения являются те же авторы, что и в Российской Федерации за исключением художника-постановщик анимационного мультипликационного фильма , а также операторы-постановщики и художники-постановщики 13 ; в Республике Казахстан авторами соавторами аудиовизуального произведения являются те же авторы, что и в Республике Беларусь, а также автор ранее созданного произведения, переработанного или включенного составной частью в аудиовизуальное произведение Таким образом, отечественный законодатель в вопросе авторства на аудиовизуальное произведение принял решение в пользу его искусственного построения путем установления законодательной фикции — наделения правом авторства тех граждан, чьим творческим трудом создано произведение и которые выполняют определенные творческие обязанности.
Взломать такой цифровой объект практически невозможно — поэтому NFT работает на блокчейне. В е годы XX века художники увлеклись опытами с видео, пробовали экспериментировать с первыми компьютерными алгоритмами, а с изобретением компьютерной графики, технологий, работающих в режиме реального времени, и распространением интернета мир захлестнула волна медиаискусства. Видеоарт — один из ведущих жанров современного медиаискусства.
Виджей VJ производное — виджеинг. По аналогии с диджеем, но с визуальной составляющей.
Виджеи, в основном, работают на вечеринках, где создают визуальный ряд под музыку в реальном времени, имея в запасе заготовленные видео-эффекты, которые преобразуются при помощи специального оборудования и программ. Российская мультимедиа-индустрия уникальна тем, что здесь создатель видеоарта , виджей и видеоинженер могут быть одним человеком.
Споры о зарождении генеративного искусства ведутся много лет.
Его развитие принято связывать именно с появлением компьютерных технологий в художественной среде, при этом некоторые исследователи и историки искусства заявляют, что генеративным артом можно считать и узоры с повторяющимися паттернами, и симметричные рисунки. Художники из сферы генеративного искусства не создают произведение в привычном понимании: они скорее программируют процесс, в котором их произведение будет создаваться и предстанет перед зрителем.
Медиастудия, базирующаяся в Нижнем Новгороде. В году dreamlaser стала соорганизатором самого крупного фестиваля медиаискусства в России — Intervals. Команда студии не только создает инсталляции для фестиваля, но и закрывает технические райдеры см.
Intervals Festival. Ежегодный фестиваль медиаарта с постоянной пропиской в Нижнем Новгороде этим летом празднует своё пятилетие. Объёмно-пространственное произведение современного искусства, в том числе и медиаискусства, состоящее из разнообразных форм, технологий, контента, являющих собой художественное целое.
Медиаинсталляции также бывают интерактивными. Интерактивное искусство Interactive art. Э то искусство обратной связи, диалога со зрителем.
В ходя в контакт с интерактивным объектом, будь то инсталляция или перформанс, зритель становится соучастником произведения. Кинетическое искусство Kinetic art — всё движимое и взаимодействующее с пространством экспозиции. В кинетическом искусстве первичны движения и изменения формы, а иногда и света. Художники-кинетики воздействуют на зрителя с помощью динамических объектов, делая ставку на пространственные и оптические преобразования реальности.
Целое направление в мультимедиа-сфере, которое представляет собой проекцию на физический объект чаще всего фасад здания, но может быть любая подходящая для проекции конструкция , точно привязанную к его геометрии и положении в пространстве. За счет мэппинга можно менять текстуру объекта, добиваться объемных и пространственных эффектов.
В цифровом искусстве давно стояла проблема оригинальности и авторств произведения. С появлением NFT-технологий медиахудожники могут подтвердить права на изображение в виртуальной реальности. Загружая файл на специальную NFT-платформу, его обладатель регистрирует сделку в блокчейн-системе, а изображение получает сертификат подлинности в виде уникального токена.
Net art — форма медиаискусства, которую можно встретить в онлайне, в том числе и на фестивале Intervals.
Нет-арт принимает самые разные виды, знакомые всем нам: это и веб-сайт, и интернет-игра, и даже чат в мессенджере. Важно не путать его с искусством в интернете — в отличие от него произведения нет-арта функционируют только в сети и, словно хамелеоны, способны менять свою форму и содержание. П ервооткрывателем российского медиаарта принято считать Бу лата Галеева — ученого и художника, связавшего теорию и практику светомузыки в Студенческом конструкторском бюро «Прометей» в Казанском авиационном институте в еще в ых годах.
Названное в честь героя мифа, титана Прометея, дарующего людям свет, НИИ сформировало школу отечественного медиаарта: от проектов по световой архитектуре городов до постановки первого в Союзе спектакля «Звук и свет», ставшего предтечей современных AV-перформансов. В значении технический райдер. Для каждой инсталляции или выступления художники составляют документ с перечнем всего необходимого оборудования, временем монтажа и прочими деталями.
Чем подробнее райдеры, тем больше они напоминают инструкции по сборке инсталляции. Таким образом произведения могут собираться на площадке без физического присутствия автора, что было особенно актуально в пандемию. Очень часто используемое слово в сфере мультимедиа — означает совокупность всего оборудования и конструктива, из которого состоит инсталляция, технологические декорации в перформансе или музыкальном лайве.
Сетап может быть простым, как экран и проектор, а может включать сотни метров led-экранов, мощную акустическую систему, целый список световых приборов, ферм, лазерных конструкций, серверов и прочее.
Описание сетапа — неотъемлемая часть техрайдера. О проекте Соглашение Партнеры Авторам. Следите за нами в соцсетях.
