Интерстеллар конец фильма, Фильм «Интерстеллар» секрет концовки раскрыли спустя 9 лет
Земля буквально рассыпалась под ногами пылью, обернулась огнем в каждой сцене параллельного монтажа мы видим пожары, все более масштабные ; вода накрыла гигантской волной, неся моментальную гибель; воздуха едва хватило на ледяной планете, когда кислород начал выходить из разбитого шлема скафандра — еще одна сферическая форма, разрушение которой чуть не привело к смерти. Так куда их ведет? Изгнать нельзя простить.
Новая газета - Novayagazeta. Дата обращения: 7 июля Архивировано 8 июля года. Интерстеллар: Наука за кадром. Дата обращения: 20 января Архивировано 7 февраля года. Архивировано из оригинала 17 сентября Дата обращения: 16 сентября Deadline англ.
Архивировано из оригинала 12 января Дата обращения: 5 июля The Playlist англ. Indiewire Network.
Архивировано из оригинала 14 ноября Дата обращения: 18 ноября Interstellar-movie 11 ноября Дата обращения: 11 февраля Архивировано из оригинала 19 февраля года. The Wrap. The Wrap News, Inc. Дата обращения: 7 февраля Архивировано 18 февраля года.
Nerdgeist 19 сентября Архивировано 22 февраля года. Архивировано из оригинала 28 октября Дата обращения: 17 сентября The Ultimate Trip англ. Архивировано 25 октября года. Writer with real stars in his eyes англ.
Los Angeles Times 17 марта Архивировано 14 ноября года. Variety 14 июня Архивировано 30 октября года. Архивировано 26 октября года. Архивировано 5 марта года. Entertainment Weekly 16 октября Дата обращения: 16 октября Архивировано 17 октября года.
Variety 9 января Архивировано из оригинала 7 октября года. Wall Street Journal 24 июля Архивировано 26 июля года. Архивировано 1 сентября года. The Hollywood Reporter 8 марта Архивировано 14 сентября года. The Hollywood Reporter 2 октября The Hollywood Reporter 5 июня Архивировано 12 июня года.
Divorce англ. The Hollywood Reporter 14 августа Архивировано из оригинала 18 августа Дата обращения: 14 августа Архивировано 27 марта года. The New York Times 22 октября Дата обращения: 13 ноября Архивировано 24 октября года. MTV Movies Blog англ. Архивировано из оригинала 15 августа The Times of India англ. Архивировано из оригинала 2 августа Дата обращения: 21 сентября IndieWire англ.
Архивировано из оригинала 5 июля Дата обращения: 6 июля Дата обращения: 31 августа Дата обращения: 11 апреля Архивировано 5 октября года. Архивировано 4 декабря года. Classical and Quantum Gravity. IOP Publishing. Bibcode : CQGra.. Архивировано из оригинала 7 мая Дата обращения: 15 сентября American Journal of Physics.
AIP Publishing. Bibcode : AmJPh.. Архивировано из оригинала 16 сентября July 31, Association for Computing Machinery. Архивировано из оригинала 19 ноября Дата обращения: 26 мая Дата обращения: 7 ноября Архивировано 29 октября года. Дата обращения: 8 ноября Архивировано из оригинала 8 ноября года. Release Info неопр. Internet Movie Database. Дата обращения: 6 ноября Архивировано 28 сентября года.
Rotten Tomatoes. Дата обращения: 17 ноября Архивировано 19 ноября года. Архивировано 4 августа года.
Архивировано 3 февраля года. Empire 1 декабря Архивировано 29 июня года. Архивировано 18 августа года. The Guardian 16 декабря Архивировано 25 июля года. Купер — отец, который любит и пытается спасти своих детей. Чем не образ Бога-Отца из христианства? Он получает от них сообщения, но не отвечает — для них это очень похоже на молитву. А отношения с детьми постепенно переходят из плоскости любви и общения в область веры — особенно показательна в этом плане сцена, где Мёрф бросается на шею своему брату, держа часы в руках.
Она только что поняла, что отец её любит и пытается спасти. Нолан подготовил весьма хитрую ловушку — он снял фильм в жанре «твёрдой» НФ, и, конечно, все принялись рассматривать его исключительно с позиции науки. Но если выйти за эту логически оправданную рамку и посмотреть на фильм с другого ракурса, религиозно-мистического, получается не менее интересно.
Вот лишь одна из возможных трактовок «двойного дна» «Интерстеллара» уж простите, тут без спойлеров не обойтись! Что вероятнее после падения в чёрную дыру — спасение неизвестными существами из пятого измерения или смерть?
Фильм с самого начала намекает на мистику — уже на первой минуте нам говорят о призраках. Предположим, что Купер стал самым обыкновенным привидением. Насколько это укладывается в наши представления о призраках как о душах умерших, которые не уходят в мир иной, потому что им надо доделать дела?
Вообще-то — на сто процентов! При попадании в чёрную дыру человек неизбежно умирает — этот процесс может заметно растянуться во времени, но гравитация так или иначе сделает своё чёрное простите за каламбур дело. Момент, когда Купер теряет сознание от перегрузок, в ленте есть.
И, по идее, в себя прийти он уже не должен. Но почему-то приходит. Далее происходит очень странная для фантастики вещь — человек, переживший состояние, которое гарантированно должно было привести к его смерти, ни разу! Хотя такая мысль должна была прийти ему в голову. Чисто по «бритве Оккама», что вероятнее после попадания в чёрную дыру — спасение неизвестными существами из пятого измерения или смерть? Вы только что пережили катастрофу, вокруг свет и знакомые лица, с вами разговаривает бестелесный голос.
Что бы это могло быть? То, что Купер не задаётся столь простым вопросом, свидетельствует, что он не готов принять мысль о своей смерти, не допускает её. И, значит, всё его дальнейшее восприятие событий и окружения так или иначе будет подгоняться под мысль «я всё ещё жив».
Такое явление уже было неплохо описано в литературе — в «Последней Битве» Клайва С. Льюиса, например. Посмертный опыт персонажей зависел от того, во что они верили. Дети видели Аслана и всевозможные чудеса, а гномы — тёмный хлев и объедки вместо райской пищи.
В фильме с мощнейшими аллюзиями на отношения с Богом вполне может быть двойное дно про посмертные приключения и их специфическое восприятие. Придя в себя, герой оказывается в месте, которое, по трактовке доктора Манна, он и должен видеть во время своей смерти — там, где лица его детей, конкретно — в комнату дочери. Причём нам недвусмысленно показывают, что он хоть и в комнате, но по ту сторону.
Всё, что доступно в этой ситуации Куперу, — невинные шалости с гравитацией. А с чем ещё, кроме робота, он мог общаться? Во время экспедиции роботы играли роль своеобразных ангелов-хранителей. То вытащат незадачливого астронавта из воды, то произведут стыковку, то скрасят десятилетия одиночества и спасут от безумия. С точки зрения символической логики фильма, в сценах с пятимерной комнатой Купер вполне мог общаться со своим ангелом-хранителем, воспринимая его как робота.
Уж больно широкими категориями для робота мыслит в этот момент ТАРС, уж больно его поведение похоже на аккуратное руководство действиями Купера. Военное прошлое ТАРСа — ещё один штрих к его символической роли ангела-хранителя. Почему только дочь? Потому что крепкой и настоящей взаимной любви с сыном у Купера не было.
Обосновать это можно буквально тремя сценами — прощание, когда сын выпрашивает машину, видеописьмо, где он «отпускает отца», и его отказ расстаться с женой и сыном ради их спасения — поступок, противоположный выбору Купера. После передачи сообщения через стрелку часов Куперу позволяют увидеться со вторым человеком, которого он действительно любит не в амурном смысле, конечно — с доктором Бренд, во время прохождения червоточины. Затем он попадает в идеальное место, буквально воплощённое представление Купера о райском мире будущего.
Опять же, ни единого вопроса «а не умер ли я», безусловное принятие происходящего. Посмертные дела на Земле завершены, наступает передышка в идеальном месте.
Передышка, цель которой — встретиться с дочерью. И в странное же время происходит это встреча! Почему это стало возможным лишь на смертном одре, когда Мёрф сама «готовится стать призраком»? Почему, когда Купер входит в палату, на него не реагируют многочисленные потомки? Вскользь бросают взгляд — и всё! Ни попыток поздороваться, ни контакта глаз, ни желания показать детям прапрадедушку! Они смотрят словно не на живую легенду, а на дверь в палату, распахнувшуюся сама по себе, — сквозняк, наверное….
Финал тоже характерен для историй о посмертных приключениях, которые описывались у Льюиса. Купер берёт робота и отправляется дальше. Куда именно — нам скажут, но не покажут. На языке символов фильма это та часть посмертия, которая настолько выходит за рамки нашего мира, что даже религия не смеет представлять себе что-то конкретное. Совместное путешествие с ангелом-хранителем дальше, к тому, кого любишь, в место, которого представить не можешь.
Конечно, всегда можно допустить, что автор этого совсем не имел в виду, что всё это притянутые за уши совпадения. Но это очень скучная версия. Да и что это было бы за второе дно, если бы оно допускало прямую и однозначную трактовку, которая припирает тебя к стенке? Многие критики выразили своё недовольство тем, что фильм слишком много всего объясняет.
Герои дают исчерпывающие ответы, не оставляя простора для поисков зрителям. А искусство, дескать, должно ставить вопросы, а не давать ответы. Не поспоришь — объяснений в фильме много.
Но просто ли это прихоть режиссёра, никак не обоснованная логикой повествования? Рискну утверждать, что нет. Объяснения героев — важная часть их характеров. Они учёные. Они не могут взаимодействовать с реальностью, не дав происходящему хоть какого-нибудь объяснения, не выдвинув теории.
Правда, нарушение гравитационного поля Земли также привело к ещё большим катастрофам вроде землетрясений и цунами, но для людей теперь это не имеет значения. Станция Купер, на которой в финале встречаются отец и дочь, не единственная — надо полагать, что к этому моменту всё человечество обитает на нескольких похожих станциях и готовится к переселению на планету Эдмундса. С теоретическими вопросами мы разобрались, но «Интерстеллар» всё-таки фильм художественный, а не научно-популярный.
Значит, есть какая-то идея, которую Нолан хотел нам передать, помимо важных открытий в физике и астрономии за последние сто лет. Чтобы понять эту идею, надо проанализировать две ключевые темы фильма — любовь и тягу к знанию. Все герои, которые вносят вклад в дело спасения человечества, делают это ради любви.
Амелия хочет увидеть Эдмундса — в финале окажется, что именно его планета оказалась единственной пригодной для жизни. Купер любит дочь и ради её спасения готов нырнуть в чёрную дыру — и так ему удаётся передать на Землю самые ценные для учёных данные. Мёрф, в свою очередь, любит отца и возвращается в свою комнату спустя много лет, чтобы забрать его подарок — часы. А в часах оказывается зашифрована информация, которая спасёт людей на Земле. Любовь — это единственное доступное нам чувство, способное выйти за пределы времени и пространства».
Эти слова — монолог Амелии Бренд — на мой взгляд, являются ключевыми для понимания темы любви. Любовь — основная движущая сила в фильме, но не только к другим людям. Есть ещё любовь к знанию. Все герои «Интерстеллара» очень явно разделены на два лагеря. В первом — люди, прилагающие все усилия для решения проблемы, не готовые сдаваться, стремящиеся открывать новое.
Наиболее ярко тяга к знанию проявляется, конечно, у Купера и Мёрф. Купер, даже став фермером, не может забыть те знания, которыми он владел раньше. Он настаивает на том, чтобы его сын получил образование. Он до последнего ищет способ спасти Мёрф и остальных людей на Земле. Мёрф продолжает работать над планом А, даже услышав от Бренда, что он неосуществим. Она пытается спасти семью брата от бедствия, хотя тот противится ей. Во втором лагере — противники знания и просто инертные люди, довольные своей участью.
Это Том, сын Купера, которому нравится быть фермером. Это тесть Купера Дональд. Наиболее вредные персонажи здесь — учителя в школе, в которую ходят дети Купера.
Они преподают ложные знания, которые только помешают детям выжить. Профессор Бренд-старший и доктор Манн по сюжету переходят из первого лагеря во второй. Их первоначальной целью было спасение человечества, и они внесли большой вклад в решение этой задачи.
Но позже оба опустили руки: Бренд разочаровался в своём уравнении, а Манн попросту сошёл с ума на безлюдной планете. Смысл фильма «Интерстеллар», если свести его к одному предложению, предельно прост: знания и поиск нового — хорошо, ограниченность и бездействие — плохо.
Жизни миллионов людей зависят от таких, как Мёрф и Купер — готовых решать задачу до конца и рисковать ради её решения. Одного знания недостаточно: без любви оно не приносит добра. Мы знаем, что у доктора Манна на Земле не осталось родных и близких, а потому судьба человечества его не волнует, собственная жизнь оказывается дороже. Профессор Бренд-старший, с одной стороны, обеспечивает своей дочери относительно неплохую судьбу: у неё есть реальный шанс выжить, в то время как оставшиеся на Земле в соответствии с его планом неминуемо погибнуть.
Но с другой стороны, он скрывает от неё свой план, и это делает её невольной соучастницей отцовского преступления. Любовь Бренда к Амелии не так сильна, как любовь Купера к Мёрф, поэтому Купер и Мёрф становятся спасителями человечества, а не профессор Бренд.
При подготовке статьи были использованы материалы с сайте Empire. Источник изображений yocalio. Ребята, это трындец….. Подумал, что есть какой-то скрытый смысл. Сейчас, прочитав статью, вижу, что понял все так же, как тут описано.
И вот снова вопрос: да ЧТО такого особенного в этом фильме, что все так с него прутся??? Да просто какая-то научная хрень. Лучше Терминатор-2 посмотреть, у меня до сих пор слеза наворачивается, когда Арни большой палец показывает, опускаясь в расплавленный металл.
Астрофизики просто плакали от радости когда смотрели, люди не относятся серьёзно к космосу и данным из него, которые могут помочь. Всегда любил космос и такие визуальные составляющие порадовали. Ох ну да. Вы ведь все такие умные, куда простому люду до таких фильмов, Да умоляю. Мы всё поняли так, как оно есть.
Великий смысл не несёт данный фильм, он понятен и очевиден. Но если вам нравится ощущение особенности и уникальности в себе, то мешать таким не стоит, если это вас делает счастливыми, то почему бы вам не позволить упиваться своей «уникальностью» и псевдоумом.
Смотрела фильм первый раз в году…. Заново пересматривала в году, уже с новыми знаниями и понятиями что касается популярной астрофизики и квантовой механики.
Смотрела несколько раз, особенно обращая внимание на определенные моменты, снова возвращаться к ним… в общем теперь я надеюсь, что «они» наши далекие потомки будут смотреть этот фильм так же, как я в детстве читала Жюля Верна и удивлялась его визионерству и смелости мечтать…. Где вот это все вышеописанное в фильме я так и не понял. Либо бред фильм, не отражающий смысла, заложенного автором, либо данное объяснение не имеет никакого отношения к сценарию фильма! Либо, что скорее всего, бред и то и то.
А мы тут голову ломаем чего хотел сказать автор.
