Фильмы с восточной тематикой, 40 фильмов о музыке и музыкантах, которые стоит посмотреть каждому
Мюзикл высмеивает музыкальную атмосферу х годов со всем ее ярким неоновым свечением и эпатажем. Новости и статьи. Драматическая история о молодых советских дипломатах, которые работали на благо страны в е годы. Iriska22 1. Задачи телевизионного кино постоянно росли.
Своенравная и необузданная Эмили Бронте живет в Йоркшире и почти никогда не покидает свой дом. И семья, и общество хотят видеть в девушке милую, спокойную и послушную даму, которая никогда не высказывает свое мнение и не делится мыслями, чувствами и мечтами. Однако внутри Эмили бушует огонь, а ее талант и воображение трудно заключить в какие-либо рамки. Когда в поместье приезжает викарий Уильям Уэйтман, главная героиня теряет покой.
Фильмы Marvel знают все, а вот об этом спецпроекте известно далеко не каждому. Главную роль сыграл Гаэль Гарсиа Берналь. Темной и тихой ночью таинственная группа загадочных личностей собирается в поместье своего лидера — легендарного охотника на монстров, недавно покинувшего этот мир. Все они должны решить, кому достанется волшебная реликвия, обладающая огромной силой. Однако артефакт ведет к опасному чудовищу.
На удивление добротный драматический триллер с восточной тематикой и, как следствие, такой же эстетикой. Произведен Швецией, Францией, Финляндией и Данией. Кинолента рассуждает о политических интригах, однако ее изысканный антураж всё равно оказывается тем, что бросается в глаза и поступает в умы в первую очередь.
Режиссировал кинокартину Тарик Салех, снимавший боевик «Наёмник». Одна из главных ролей у Фареса Фареса, известного по серии датских детективных триллеров «Мистериум». У фильма имеются две награды Каннского кинофестиваля — за лучший сценарий и приз Франсуа Шале.
Смотреть его можно с 18 лет. Английский вариант названия — «Cairo Conspiracy».
Когда духовный глава исламского мира неожиданно умирает, политические элиты начинают противостояние друг с другом. Каждая из сторон желает, чтобы именно ее кандидат занял освободившееся место и, таким образом, стал проводником ее идей.
Для достижения цели в ход идут любые методы, вплоть до самых кровавых. В этот водоворот событий затягивает простого сына рыбака Адама, которому теперь предстоит сыграть одну из ролей в театре скрытой войны. Остросюжетный драматический триллер, посвященный одной из самых животрепещущих страниц в современной истории Франции.
Энергичное и эффектное кино.
Главную роль сыграл оскароносец Жан Дюжарден, известный по кинолентам «Артист» и «99 франков». Режиссура от Седрика Жименеса, снимавшего криминальную драму «Французский транзит». Кассовые сборы на данный момент составляют 14 миллионов долларов.
Кинокартину можно смотреть с 18 лет. В Париже происходят ужасные теракты, жертвами которых становятся около человек. Хорошо спланировав свои преступления, злодеи собираются продолжить сеять ужас среди мирного населения. Два агента спецслужб начинают невероятно важное расследование, которое должно предотвратить новые теракты, угрожающие теперь не только Франции, но и всей Европе.
Если не трудно, пожалуйста, лайкните эту статью — нам, авторам, ваши лайки очень помогают.
Подписывайтесь — я стараюсь радовать вас новыми материалами о кино каждый день. Еще я: ВКонтакте Телеграм. Дзен Статьи Upitko. В подборке автора: Новые малоизвестные фильмы.
Кадр из фильма 20segi sonyeo. Режиссер: Пан У-ри. Оператор: Чо Ён-джик. Производство: Netflix, Yong Film. Отметились даже турки, в м снявшие военный эпос « Завоевание Константинополя » под летнюю годовщину осады , который не только был показан в США, но еще и поднял волну турецких фильмов о борьбе османов с византийцами.
В общем, к середине х фильмы о Риме и Греции были на пике моды по обе стороны Атлантики. На фоне высокобюджетных эпиков начали появляться тематически близкие проекты, нещадно эксплуатирующие уже не столько историческую, сколько мифологическую тематику. В центре такого рода фильмов находился героический персонаж — гладиатор, легендарный воин или солдат — вовлеченный в масштабное приключение с обилием драк, батальных сцен и полуголых красавиц.
Чаще всего действие разворачивалось во времена Древнего Рима, но даже если общий исторический фон оставался более-менее достоверным, в сюжете нередко встречались разнообразные монстры, тайные культы и намеки на магию. При этом, хотя бюджет у этих проектов был куда скромнее, чем у раскрученных аналогов, выглядели они не сильно хуже, поскольку их создатели экономили главным образом на актерском составе, вкладывая максимум денег в декорации и спецэффекты.
Для обозначения этих псевдо исторических фильмов закрепился термин « пеплум », отсылающий к древнегреческому слову peplos и его латинизированному аналогу собственно, peplum. Изначально так назывались длинные тоги , в которых расхаживали персонажи. Как часто бывает, ярлык вброшенный с подачи французских кинокритиков поначалу носил слегка ироничный и даже пренебрежительный характер, но со временем фанаты начали употреблять его в положительном ключе, а в ретроспективном применении он вообще стал охватывать многие историко-приключенческие фильмы на тему античности, выходящие в х и х.
Надо сказать, логика в таком подходе есть: в отличие от широких жанровых категорий, вроде хорроров или комедий, пеплумы отличались очень конкретным сеттингом и стилистикой, в этом смысле напоминая, скажем, еврокрайм или фильмы о вигилантах.
То есть это были скорее течения в рамках экшна. Расцвет пеплумов начался в конце х с итальянского фильма « Подвиги Геракла », главную роль в котором играл американский бодибилдер Стив Ривз. Вопреки названию, в центре сюжета были отнюдь не сражения с мифическими чудищами, а поиски Гераклом и его командой Золотого Руна. Впрочем, драку с Немейским львом и Критским быком в фильме показывали, но основной упор был сделан на батальные сцены, политические интриги и экзотические локации вроде острова суровых амазонок, когда-то изгнавших всех мужчин за ненадобностью.
Фильм стал хитом проката, превратил Ривза в главную звезду пеплумов, а вскоре был показан и в США, причем с небывалым размахом. Уже в м на экраны вышел сиквел « Геракл и царица Лидии », тоже ставший хитом как в Италии, так и за рубежом. Успех второго фильма важен не только тем, что он продемонстрировал коммерческий потенциал пеплумов, но и тем, что благодаря франшизе о Геркулесе оформились базовые конвенции жанра. Типичные пеплумы чаще всего строились вокруг героического персонажа это мог быть мифологический герой или же просто выдающийся воин , который совершал серию подвигов в экзотических локациях, а в финале обычно сражался с главным злодеем это мог быть жестокий тиран, хитроумный маг или какой-нибудь варварский вождь.
Любовная линия была, как правило, прописана пунктиром потому что сердце солдата всецело принадлежит битве , зато герою нередко помогал второстепенный комический персонаж. При этом, для пеплумов, в отличие от джалло или вестернов, были характерны долгоиграющие франшизы, насчитывающие как минимум пять-шесть фильмов.
Правда, сиквелы редко были связаны между собой сквозным сюжетом, объединял их только центральный персонаж: в этом смысле пеплумы напоминали бондиану, только в античном сеттинге.
Звездами пеплумов были американские бодибилдеры, либо итальянцы, бравшие себе «англосаксонские» псевдонимы. Стив Ривз был первым, но далеко не последним в этом пантеоне античных полубогов. К слову, именно фильмы с Регом Парком вдохновили юного Арнольда Шварценеггера на карьеру в бодибилдинге и в кино символично, что первый его фильм назывался « Геркулес в Нью-Йорке »!
Самой известной пеплум-франшизой была, конечно, сага о Геркулесе: к середине х вышло девятнадцать фильмов о похождениях античного героя. Впрочем, с точки зрения нейминга там все было сложно: некоторые части для зарубежных релизов были переименованы, из-за чего главного героя звали иногда Голиаф, а иногда Урсус об этих парнях чуть позже.
Зато по части фэнтезийной дичи у авторов все было в порядке. Если сначала Геркулес в фильмах сражался с привычными по мифам монстрами и путешествовал в Атлантиду, то под конец франшизы герой уже боролся против пришельцев с Луны , которые требовали от древних греков детских жертвоприношений, чтобы воскресить свою давно умершую королеву. Причем изначально этот фильм вообще был частью другой пеплумной франшизы, а имя главного героя в англоязычной версии просто заменили на Геркулеса, чтобы сила бренда сделала прокат.
Но самой масштабной была эпопея про Мациста — легендарного силача, сражающегося против разнообразных чудовищ и злодеев. Причем особенность Мациста была в том, что он, в отличие от конкурентов, мог путешествовать во времени, что открывало создателям франшизы путь к радикальнейшим сценарным решениям. В одном из фильмов Мацист оказывался при дворе русского царя и рубился на саблях с казаками, в другом — оборонял Европу от полчищ Чингис-Хана, в третьем — выживал посреди джунглей, набитых динозаврами.
Особо стоит отметить одну из поздних частей с говорящим названием « Непобедимые: Самсон, Геркулес, Мацист и Урсус », где команда мечты разбиралась с олимпийскими богами и женскими интригами. Из более конвенционных франшиз стоит выделить серии о Голиафе пять фильмов, плюс еще несколько переозвученных для американского рынка и римском солдате Урсусе девять фильмов.
Правда, там интересных сюжетов было поменьше, хотя порой и встречались смелые заходы. Например, как в « Урсусе, ужасе Киргизии », где Урсус боролся с вервольфом.
Что же до Голиафа, то здесь особо интересен самый первый фильм : это забористый античный экшн о том, как титульный герой защищает родную деревню от бесчинств степных кочевников, в итоге поднимая местных жителей на борьбу с ордами варваров по ходу дела дочка варварского вождя еще и влюбляется в Голиафа, но интенсивному рубилову селян и номадов это никак не мешает. Была еще франшиза о Самсоне, но возникла она уже на закате пеплумной славы и оказалась очень короткой — всего пять фильмов.
Помимо мифологических боевиков с культуристами в главных ролях, еще одной важной разновидностью пеплумов были гладиаторские фильмы. Сюжеты их вертелись вокруг разнообразных схваток бойцов на арене, а главный герой чаще всего был рабом или солдатом, вынужденным сражаться за свою жизнь. Опционально в гладиаторском кино присутствовала чаще всего очень схематичная любовная линия или же батальные сцены разной степени масштабности.
Зачинателем тренда стал Стэнли Кубрик: в м на экраны выходит его грандиозный исторический эпос « Спартак » с Кирком Дугласом, собравший немалые деньги в мировом прокате и, конечно, щедрый урожай престижных наград начиная с четырех «Оскаров».
Хотя формально сюжет был основан на знаменитом восстании рабов под предводительством Спартака, сценарий пронизывали аллюзии на эпоху маккартизма в США, а война спартаковских отрядов с римскими легионами изображалась как революционный порыв народных масс против развращенной элиты.
Спартак о целях которого исторические источники толком ничего не сообщают в такой оптике выглядел не только талантливым полководцем, но и смелым реформатором, сражающимся против рабства и неравенства людей. При этом значительная часть фильма разворачивалась в тренировочном лагере гладиаторов, где Спартак научился сражаться, обрел друзей и в конце концов организовал массовый побег, ставший началом восстания.
С характерной дотошностью Кубрик показывал на экране процесс подготовки рабов к битвам, тяготы лагерной жизни, и, конечно, сражения. Как раз этот аспект сюжета «Спартака» вскоре стал основной для множества пеплумов, обыгрывающих гладиаторскую тему. И если у Кубрика бои на арене были важной, но все-таки не главной частью биографии Спартака, то в пеплумах именно бои не на жизнь, а на смерть вышли на передний план.
Уже в м выходит « Неуязвимый гладиатор », в котором гладиатор Реций, посланный подавить восстание где-то в горах, обнаруживает, что бунтовщики на самом деле — лояльные смещенному правителю люди, и возглавляет поход против тирана, захватившего трон.
Позже появилась целая франшиза про команду гладиаторов, которые путешествуют по Римской империи, насаждая мир и порядок с помощью своих острых мечей. В первом фильме « Десять гладиаторов » бравые чемпионы арены объединяются с патрицием, чтобы организовать заговор против Нерона, а по ходу дела спасти прекрасную племянницу одного из них от жуткой смерти на кресте.
Все это, конечно, легкая переделка одной из сюжетных линий «Камо грядеши? В сиквеле « Триумф десяти гладиаторов » гладиаторы охотятся за королевой одного из мелких государств на Ближнем Востоке, чтобы избежать войны между Римом и Парфией. Ну а в третьей части « Спартак и десять гладиаторов » десятка храбрецов защищает Спартака от римского сенатора и его солдат.
Кстати, о Спартаке. Фильм, помимо того, что спровоцировал поток лент о гладиаторах, еще и обзавелся неофициальным сиквелом.
В м вышел « Сын Спартака », где рассказывалось о выжившем сыне легендарного вождя восставших. Узнав о своем происхождении, отпрыск Спартака сам становится лидером восстания в римском Египте, объединяет вокруг себя множество людей, и в итоге добивается замены коррумпированного и безжалостного местного правителя на более чуткого к народным нуждам чиновника.
В отличие от большинства гладиаторских боевиков, «Сын Спартака» соединял сюжет об античном Робин Гуде с широкой панорамой восстания, будучи эффектной комбинацией политического триллера, военного экшна и драмы. Впрочем, это неудивительно: режиссером фильма был ветеран итальянского жанрового кино Серджио Корбуччи, постановщик культового « Джанго » и еще кучи менее известных но не менее ярких вестернов и шпионских боевиков.
Впрочем, большая часть гладиаторских фильмов даже не претендовала на сколько-нибудь внятный социальный комментарий, раз за разом обыгрывая введенную Кубриком схему: тренировки, схватки, свержение диктатора опционально — спасение прекрасной женщины. В общей массе как-то выделяются разве что « 7 Гладиаторов » вольный ремейк классики Акиры Куросавы , да парочка фильмов с Мацистом.
Но если в Италии с начала х ширился поток донельзя клишированных малобюджеток про гладиаторов, то за ее пределами дорогостоящие пеплумы ненадолго получили второе дыхание. Причем речь не о Голливуде, где в то время популярность античной темы уже пошла на спад из-за кассового провала эпической драмы « Клеопатра » с Элизабет Тейлор.
Фильм хоть и набрал охапку восторженных отзывов от критиков заодно с кучей номинаций на «Оскар», не смог окупить свой огромный бюджет даже в международном прокате.
Нет, пеплумы вышли на новый виток популярности в социалистической Восточной Европе, где фильмы на историческую тематику нередко закупались властями для широкого проката. Особо крупный вклад в развитие пеплумов внесла Румыния, где местный диктатор Николае Чаушеску твердо и четко проводил политику сближения с миром капитализма, чтобы сохранять свободу маневра в общении с Кремлем. Одним из результатов этого курса стало активное сотрудничество Румынии со многими звездами французского или итальянского кино для съемок дорогостоящих эпиков про героические деяния древних румын.
Уже в м на экраны вышел фильм « Даки », рассказывающий о борьбе римских легионов с дакийским правителем Децебалом. Расстановка акцентов понятна с первых же сцен: могущественные, но развращенные и самонадеянные римляне против бедных, но свободолюбивых даков.
Ну а Децебал выведен мудрым народным вождем, который самоотверженно защищает родную землю от захватчиков. В то же время, несмотря на явно пропагандистский подтекст, авторы старались соблюдать баланс: в римском лагере находятся адекватные военачальники, а даки показаны хоть и благородными, но суровыми язычниками, практикующими человеческие жертвоприношения.
Есть даже любовная линия между римским генералом и дочерью Децебала, символизирующая сложные отношения Румынии с античным наследием. Ну а по части декораций, сражений и костюмов в фильме вообще все замечательно: батальные сцены сняты с огромной массовкой, а дакийские деревни, бравые воины и мирные крестьяне выглядят очень красочно. Римлян, что характерно, играли в основном французские актеры, а важная роль генерала Северуса досталась Пьеру Брису Виннету из одноименной франшизы.
Фильм стал хитом проката в Румынии, до сих пор считается классикой национального кинематографа, был показан на ММКФ и вышел во многих европейских странах. Уже через пару лет режиссер Серджиу Николаеску, снявший «Даков», вернулся к историческим фильмам, причем с удвоенной силой. Сначала он поработал сорежиссером на съемках грандиозного по размаху фильма « Борьба за Рим », который был совместным проектом Италии и Западной Германии.
Сценарий основывался на популярном немецком романе х годов и вертелся вокруг дележки римского наследства в VI веке между византийцами и остготами.
