Боевое искусство в танце, Боевое искусство в танце
Однако лишь в х годах она находит отражение в массовой культуре. Он демонстрировал капоэйру и обучал ей в университетах, школах, на фестивалях, участвовал в театральных постановках, в кинематографе , есть мнение, что он повлиял на становление и развитие брейк-данса , а также контемпорари. В году Желон был удостоин премии за развитие культуры и народного творчества [20].
Капоэйра вышла за рамки бразильского национального боевого искусства и стала популярной во всем мире. Владимирцев с этим спортивным направлением познакомил президент Федерации капоэйра по Владимирской области Сергей Худяков.
Сегодня он обучает более 80 человек, проводя занятия на трех площадках. По словам Сергея, большую поддержку в развитии движения капоэйра во Владимире оказал депутат Госдумы Григорий Викторович Аникеев. На Добросельской, 2г, в залах общественной организации «Милосердие и порядок» регулярно проходят тренировки, открытые уроки и соревнования.
Тесно переплетались танцевальные элементы с элементами техник боевых искусств — они помогали достичь естественности и гармоничности движений, а также, учили воинов контролировать свои эмоции. В этом случае, движения становились свободнее и, как следствие, эффективнее.
Музыка и танец перестраивали сознание и пробуждали интуицию, поэтому их использовали и ценили, особенно, учителя в школах восточных боевых искусств. Музыка и танец помогали подготовить бойцов психологически.
Ката — боевой танец хореографические позиции с использованием разнообразных приемов, в разных комбинациях.
Разновидности кат использовались в у-шу, карате, таэквондо. Боевые танцы сопоставимы с военными ритуальными танцами, которые служили для передачи информации последующим поколениям танцы с саблями у горцев, танцы с копьями у африканских племен.
Итак, комплексы боевых искусств были связаны с ритуальными боевыми танцами, сакральность рожденного из танца боя была в том, что человек проявлял через себя божественные силы для упорядочивания природного хаоса и брал на себя мироустроительные функции. Нет той сферы, которой могли бы стать и, что характерно, становятся искусства единоборств, боевые танцы как одна из форм обширной единоборческой практики.
На Востоке подобная практика синтеза единоборств и искусства развивалась культурой у-шу. А на Западе? А в России? Ещё Петр I доказал, что истинно русскими могут быть не только элементы наследия "старины глубокой", но и привнесенные на национальную почву лучшие образцы иностранных заимствований.
Но если при нем ещё не были развиты глобализм, универсализация, культурная интеграция, то в наше время всё это демонстрирует олимпийский спорт.
Вот откуда следует брать не только образцы для подражания, но и материал для творческого заимствования.
Хотите универсальную отточенную техническую базу энергичного спортивного танца, - обратите внимание на художественную гимнастику. Хотите фрагменты высокой техники ударов ногами, столь подходящие для балерин и гимнастов, - обратитесь к тхэквондо. Желаете получить серьёзные навыки работы с холодным оружием, - нет ничего лучше фехтования.
Конечно, из нескольких теоретических набросков новую систему прикладного, а тем более спортивного единоборства построить трудно, но можно. Причем можно создать такую систему, в которой бы снималось противоречие между прикладным и спортивным единоборством, между реальным применением техники в условиях экстремальной ситуации и её условным применением в области спорта. Эта современная система спортивно-боевого танца или вида искусства единоборств ещё не имеет имени, но ее состав и структура уже четко просматриваются.
Данная единоборческая система включает три части:.
Все части дополняют друг друга, создавая завершенную классическую единоборческую систему, и одновременно все технические элементы и разделы безоружного и "оружного" боя основываются на единых стратегических, тактических и технических принципах, уже неоднократно излагаемых мною в других статьях и монографиях.
Повторим их ещё раз.
Первый принцип касается дистанционной теории ведения контактного поединка. Он гласит, что технический арсенал и тактика спарринга определяются дистанцией между соперниками.
Изменение дистанции соответственно переводит бойцов в пласт другой техники и тактики. Второй принцип относится к комбинаторике, то есть к комбинационному использованию технических элементов относительно физического центра тяжести и оси симметрии спортсмена. Речь идет о необходимости уравновесить в атаках и контратаках левые и правые, верхние и нижние конечности.
Третий принцип предупреждает о необходимости единой ключевой основы при использовании различных технических систем и блоков. Иначе вместо стройной завершенной единоборческой системы получится лишь эклектическое неестественное, неэффективное объединение принципиально несоединимых элементов, исключающее возможность их комбинационного применения.
Четвертый принцип распространяется на атакующие действия в контактном поединке и базируется на требовании максимального разброса траекторного разнообразия атакующих приемов.
Эффективность серийной атаки зависит от умения спортсмена-единоборца манипулировать своим объектом - противником, в процессе реализации атаки создавать открытые для неё зоны и выводить соперника из состояния равновесия. Пятый принцип утверждает эффективность опережающей контратаки - самого продуктивного метода защиты.
Опережающая контратака основывается на учете векторного и оптического анализа, то есть разрешающей способности человеческого глаза.
Правило опережающей контратаки формулируется так: начинаю действие вторым, а заканчиваю, достаю противника первым.
Наконец, шестой принцип касается асимметрического воздействия на соперника. Соблюде-ние данного принципа позволяет не только максимально избежать травм, но и максимально усилить эффективность противодействия, пропуская вектор атаки в пустоту или, наоборот, используя силу атакующего соперника против него же самого.
