Якута олег алексеевич википедия
Страна глухих Хрусталёв, машину! Но помимо содержания, в данном случае важна и форма, к которой обращается Балабанов. За этот подвиг командование вручило капитану Якуту третий орден «Красной Звезды». Фильм остался незамеченным отборщиками крупнейших мировых кинофестивалей.
По его словам, была премирована худшая мелодия из номинируемых. Музыку Дидюли он назвал «настырной, навязчивой, въедливой и бесталанной попевкой» [39].
После окончания основного фильма о Кочегаре в рамках картины показан чёрно-белый немой сюжет с закадровым рассказом Веры — экранизация рассказа, написанного героем фильма. В эпилоге изображена Якутия в далёком прошлом: русский каторжанин на поселении по-якутски — «хайлак» Костя Александр Гаркушенко избивает давшего ему приют якута Хабджия эта роль тоже принадлежит Михаилу Скрябину и насилует его жену Керемес Юлия Мен.
Затем Хабджий в порыве ревности избивает её плёткой [5] [7] [9]. Этот сюжет отсылает к неоконченной «Реке», тоже основанной на якутском материале [19]. По сути, это всё тот же рассказ о насилии, которое передаётся, как наследственная болезнь, из поколения в поколение [40]. Но помимо содержания, в данном случае важна и форма, к которой обращается Балабанов. По мнению Масловой, для Балабанова кино — это искусство, в котором слов меньше, чем эмоций, и которое постоянно сталкивается с несовершенством своего языка.
Поэтому молчание зачастую оказывается более выразительным и глубоким, чем другие художественные средства [15]. Эпилог несёт и ещё одну смысловую нагрузку. По словам Сергея Сельянова, создателям фильма было важно показать, что Якут всё это время не зря трудился над рассказом. Этот рассказ — то, что сохранилось после его смерти, и уже поэтому жизнь кочегара не была бессмысленной, в отличие от жизни остальных персонажей фильма [12].
Балабанов, признаваемый многими критиками одним из крупнейших режиссёров постсоветского кинематографа, снял этот фильм в своем оригинальном стиле. Определяя жанр «Кочегара», обозреватель сайта « Газета. Ru » Дарья Горячева назвала фильм мизантропическим балабановским артом [28]. Согласна с ней и журналист « Независимой газеты » Евгения Леонова; по её словам, «Кочегара» «можно смотреть с любого места, и без титров ясно, что это Балабанов с ещё одним рассказом о герое-одиночке и лаконичной метафорой, выражающей суть фильма» [1].
Эта работа во многом является итоговой для режиссёра, «квинтэссенцией его стиля и тем» [32] , «кристальной производной абсолютно герметичной режиссёрской вселенной» [29]. Начав со сложного эстетского кино , автор с каждым разом снимает всё проще и бесхитростнее. Продолжая эту тенденцию, «Кочегар» стал самой простой и лаконичной работой Балабанова [15]. Кроме того, критики отметили, что фильм является своеобразным каталогом всех его предыдущих работ.
Так, Якут стал ещё одним балабановским потерянным героем, наряду со странником из « Счастливых дней » и убийцей Данилой Багровым из « Брата 2 ». Большинство героев его фильмов, как и якутский майор, являются яркими индивидуалистами , одиночками, отверженными обществом [26].
Этот фильм тесно связан и с другой картиной Балабанова — «Грузом ». Только в «Грузе » режиссёр выворачивал наизнанку позднесоветскую действительность, а в «Кочегаре» — бандитские девяностые [5]. В фильме есть художественные приёмы, встречающиеся во многих фильмах Балабанова. Особое место в «Кочегаре» занимают медитативные проходы и проезды героев по улицам города под инструментальный бит или русский рок.
Это помогает автору сделать действие живым и энергичным. Балабанов много раз использовал данный приём: в « Войне », «Мне не больно», « Жмурках », «Братьях» [32]. В фильме много и других автоцитат. Так, проезжающий трамвай встречается во всех фильмах режиссёра независимо от того, в какое бы время ни разворачивался сюжет [15] , а последняя сцена с девочкой, фотографирующей на полароид умирающего Кочегара, отсылает к картине « Про уродов и людей » [29].
Традиционны для Балабанова и морально - этические вопросы, которые он поднимает в «Кочегаре». Как и почти все остальные фильмы режиссёра, «Кочегар» подспудно связан с гражданской войной. Балабанов снял фильм о том, что человек, вернувшийся с такой войны, изначально ненормален [17]. Гражданская война для Балабанова — зона концентрированного зла.
Так, Данила Багров в « Брате » продолжает свою войну партизаном в мирном Петербурге, в «Брате 2» он продолжает партизанить, но уже в демократической Америке. Затем режиссёр снял фильм «Война» о чеченском конфликте , о войне, которая стала личным повседневным делом главного героя. Затем появились «Жмурки» и «Мне не больно» — фильмы, в которых гражданская война показана с различных сторон. Последовавшие за ними «Груз » и «Морфий» свидетельствовали о моральной смерти и разложении личности и общества.
По словам Юрия Гладильщикова , режиссёр вольно или невольно осуществляет свой собственный проект «Россия», так как почти все его фильмы представляют собой размышления о том, что происходит и происходило с Россией в разные исторические периоды [43]. Одним из главных эмоциональных составляющих фильмов Балабанова является обида.
Обида, которая обязательно должна быть отомщена. Эта простая основа характерна для многих его фильмов, среди которых «Кочегар» не стал исключением [26].
Это ведь история про то, что зло рано или поздно будет наказано, и про то, что каким бы абсурдным ни выглядел мир вокруг, он на самом деле живёт по одним и тем же древним законам, и то, что они выглядят для нас чужими, экзотикой, архаикой, так просто мы сами немного заблудились. Люди же, как и прежде, делятся на плохих и хороших. И плохие, на первый взгляд, сильнее хороших, потому что у них нет правил, законов, а только звериные инстинкты обладания, но в конце концов они будут наказаны, потому что закон вообще-то есть.
В своём творчестве Балабанов рассуждает о природе кинематографа [15]. Так, в «Кочегаре» герои постоянно смотрят в топку с горящим огнём, словно в экран телевизора или домашнего кинотеатра. Смотрит внутрь печного окошка и Якут перед своей смертью. По мнению Аглаи Чечот, режиссёр в этой сцене сравнивает девочку с режиссёрами-документалистами, которые видят лишь внешние проявления, не умея их интерпретировать [36].
Критики хорошо приняли фильм, отмечая при этом его мрачную ауру. Так, обозреватель газеты «Известия» Лариса Юсипова отмечает, что с точки зрения режиссуры фильм совершенен [7]. Для Андрея Плахова это «самый трезвый, идеально построенный и просчитанный фильм» режиссёра. По его словам, «фильм снят исключительно элегантно, с тем самым циничным юмором, который, недоступен пониманию западных фестивальных отборщиков» [24].
В свою очередь, Любовь Аркус говорит, что «Кочегар» — это «ясный, чёткий, кристально прозрачный фильм», в котором режиссёр высказался с «запредельной честностью художника» [44]. Он исполнен единым росчерком, на одном дыхании, с изумительной чёткостью ритма и выверенным будто бы на аптекарских весах нарастанием напряжения, но добивается этого впечатляющего эффекта режиссёр при помощи минимума усилий и изобразительных средств.
Непостижимым образом Балабанову удается балансировать на головокружительном стыке между величественной античной трагедией и задыхающимся от немоты театром позднего Беккета — иными словами, между героикой и ничтожеством. Трофименков пишет, что Балабанов в этом фильме достиг мастерства такого уровня, что, снимая формально самые обыденные кадры, в итоге получает фильм, наполненный ужасом и экзистенциальной тоской , с которым не сравнится 99,99 процентов мирового кино.
По его словам, Балабанов снял фильм так, «как снимать вообще нельзя», что получается только у выдающихся режиссёров [23]. Вторит Трофименкову и журнал « Искусство кино », он пишет, что Балабанов снимает так, как будто бы он вообще первый кинематографист.
По его мнению, многие детали фильма, от выбора героя до закадровой музыки, могли бы показаться у другого автора абсурдными , пошлыми и нежизнеспособными, однако с их помощью режиссёр добился «сногсшибательного» эффекта [8]. Татьяна Москвина также отмечает изысканную тоску и трагичную иронию фильма. Она пишет, что у Балабанова получилось «коряво-самодельное и при этом поразительно стильное» произведение. По её словам, фильм «буквально обволакивает своей кладбищенской поэтичностью» [45].
Газета «Известия» пишет, что фильм снят вне каких-либо законов, а его «беспримесная кинематографичность» является недосягаемой. По их мнению, в этом фильме понятия «Балабанов», «материя кино» и «киновещество» слились абсолютно [31].
Подобного мнения придерживается и обозреватель газеты « Время новостей » Алёна Солнцева. Она пишет, что «Кочегар» — это не диалоги , иллюстрированные картинкой, а настоящее кино, в котором смыслы транслируются напрямую из изображения [40]. В свою очередь, Ларина говорит о грамотном подборе актёров. По её словам, в этом фильме «блестящие актеры существуют рядом с блестящими типажами».
Она говорит о том, что из этого сочетания «рождается то особое качество правды, которое и отличает настоящего художника от поденщика».
Она восхищается тем, как Балабанов использует паузы в фильме, из которых рождаются «удивительные по своей тонкости крупные планы» актёрских работ [25]. Она считает, что данная работа актёра сопоставима с самыми высшими достижениями в мировом кинематографе [46]. Подводя итоги года , некоторые российские кинообозреватели составили свои собственные субъективные рейтинги фильмов, в которых фильм оказался одним из лучших.
Так, Плахов поставил «Кочегар» на первое место среди всех русскоязычных фильмов года [47] , а Гладильщиков на шестое место среди фильмов всех стран, вышедших в российский прокат в году шестое место с ним разделил фильм « Счастье моё », а впереди оказались « Ливан », « Призрак », « Шерлок Холмс », « Лурд » и « Поэзия » [48]. Однако, несмотря на положительные оценки, фильм получил и отрицательные отзывы.
Так, обозреватель журнала « Афиша » Роман Волобуев утверждает, что фильм не вызывает интереса, а актёры плохо играют неудачно прописанные роли [49]. Также Сергей Оболонков из Lenta. Среди скептически настроенных критиков оказался и Кичин.
Он отдал должное мастерству режиссёра в изображении общественного распада, но отметил, что фильм, по своей сути, представляет этюд и «снят как бы между делом, не очень тщательно и малой кровью» [39]. За пределами России оценки кинокритиков были, в целом, схожи с оценками их российских коллег. Так, Нил Янг из « The Hollywood Reporter » назвал фильм аллегорической сатирой России х годов, в котором Россия представлена как антиутопия , с победившей жадностью и безнравственностью [51].
Критик « Screen daily англ. По его мнению, чёрно-белый эпилог выступает своеобразной трагикомической кульминацией этой истории [52]. В свою очередь, обозреватель сайта « Mubi англ. По её словам, обычно в фильмах Балабанова большинство персонажей не обладает ярко выраженной индивидуальностью, в отличие от героя Михаила Скрябина.
Также она отмечает, что Балабанов вскрывает ужасы постсоветской действительности для того, чтобы зрители смогли избавиться от удобного ностальгического взгляда на историю России. По её мнению, режиссёр своим честным взглядом на события недавнего прошлого может помочь обществу двигаться вперёд [53].
Безусловно положительно фильм оценил журналист лондонского еженедельника Time Out Дэвид Дженкинс. Он сожалеет о том, что «блестящие фильмы россиянина Алексея Балабанова редко выходят в прокат в Великобритании » [54].
А обозреватель польского журнала « Esensja польск. Фильм получил две награды на фестивале российского кино « Окно в Европу » в Выборге.
Тем не менее, многие кинокритики посчитали, что конкурсное жюри под руководством Андрея Хржановского несправедливо лишило картину главного приза, присвоив его более лёгкой и политкорректной ленте Романа Каримова « Неадекватные люди » [1].
По мнению обозревателей, «Кочегар» и последующая пресс-конференция Балабанова стали главным событием этого фестиваля [7] [56]. Картина победила в четырёх номинациях из шести «Лучший фильм», «Лучшая режиссёрская работа», «Лучшая работа художника» и «Лучшая музыка к фильму».
Ещё в двух номинациях «Лучший сценарий» и «Лучшая главная мужская роль» она уступила « Овсянкам » сценарист Денис Осокин и фильму « Как я провёл этим летом » актёры Сергей Пускепалис и Григорий Добрыгин соответственно.
Немного большего успеха картина добилась на кинопремии « Ника ». Также «Кочегар» выиграл главный приз конкурса игровых картин на XVI Международном фестивале фильмов о правах человека «Сталкер» , проходившем с 10 по 15 декабря года в Москве [62] , и «Золотую лилию» го Международного кинофестиваля стран Центральной и Восточной Европы в Висбадене [63]. Фильм остался незамеченным отборщиками крупнейших мировых кинофестивалей. По мнению Плахова, тот факт, что ни одна картина Балабанова так и не попала в конкурсную программу Канна , Венеции и Берлина , является позором для этих киносмотров.
Критик уверен, что масштаб работ режиссёра вполне сопоставим с конкурсными фильмами крупнейших фестивалей последних лет. Однако Балабанову мешают его природный консерватизм и неполиткорректность в киновысказываниях [64]. Солидарен с Плаховым и Гладильщиков, который отмечает, что настроенный на политически и социально острые темы Берлинский кинофестиваль, на самом деле, боится резких высказываний и крайностей.
Именно поэтому Балабанову приходится довольствоваться Роттердамом , который «приветствует нестандартное кино» [65]. В свою очередь Виктор Матизен считает, что тематика бандитских девяностых просто неинтересна за пределами России, к тому же, показывая обыденность насилия, Балабанов не пытается найти её истоки.
По его мнению, этим «Кочегар» невыгодно отличается от более интернационального фильма « Счастье моё », который тоже рассказывает о вирусе насилия в России [66]. Материал из Википедии — свободной энциклопедии.
Это стабильная версия , отпатрулированная 14 июля У этого термина существуют и другие значения, см. Кочегар значения. Съёмочная группа. Алексей Балабанов — режиссёр и сценарист Сергей Сельянов — продюсер Александр Симонов — оператор-постановщик Анастасия Каримулина — художник-постановщик Максим Беловолов — звукорежиссёр Татьяна Кузьмичёва — монтажёр Надежда Васильева — художник по костюмам Наталья Крымская — художник по гриму.
Балабанов об операторской работе. Балабанов о выборе темы фильма. Балабанов о выборе саундтрека. Жюри рассмеялось и расслабилось неопр. Независимая газета 17 августа Дата обращения: 14 февраля Архивировано 18 сентября года. International Film Festival Rotterdam. Дата обращения: 15 апреля Архивировано 20 августа года. Ретроспектива Алексея Балабанова в кинотеатре «Пионер» неопр.
Риголетто из кочегарки неопр. Российская газета 18 августа Архивировано 30 августа года. Балабанов снимает «Кочегара» неопр. Архивировано 3 марта года. Победили неадекватные люди неопр. Дата обращения: 17 февраля Архивировано 14 ноября года. Архивировано 26 декабря года. Вячеслав Тисленко родился 12 марта года в селе.
Родился 12 февраля года в городе Рыбница. Download the MP4 video. После Афганистана был переведён в Закавказский ВО. Участвовал в тбилисских и Бакинских событиях, находился при землетрясении в Спитаке рядом с эпицентром и участвовал в ликвидации последствий. С июля г.
После гибели ген. Лидеры современности. Статьи в этом разделе. На «Первом канале» в году вышел документальный фильм «Алексей Балабанов. Найти своих и успокоиться». В году была установлена памятная доска Балабанову в Нижегородском государственном лингвистическом университете имени Добролюбова [58]. Также в году кадры с Алексеем Балабановым вошли в документальный фильм « Нас других не будет », посвящённый памяти актёра Сергея Бодрова-младшего.
В году в широкий прокат вышел документальный фильм Любови Аркус « Балабанов. Реквием », над которым она начинала работать ещё при жизни режиссёра и в котором подробно зафиксирован его последний год жизни. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Любимые фильмы Балабанова. В разделе не хватает ссылок на источники см. Информация должна быть проверяема , иначе она может быть удалена.
Вы можете отредактировать статью, добавив ссылки на авторитетные источники в виде сносок. Архивировано 8 мая года. РБК 18 мая Дата обращения: 20 мая Архивировано из оригинала 7 июня года.
Дата обращения: 21 мая Архивировано 2 июля года. Look At Me 24 марта Дата обращения: 18 мая Архивировано 20 мая года. Русский рок в лицах неопр. Дата обращения: 26 мая Архивировано 26 мая года. Дата обращения: 10 ноября Архивировано 19 октября года.
Дата обращения: 19 сентября Архивировано из оригинала 7 октября года. Интервью неопр. Точность невозврата неопр. Коммерсантъ 20 мая НТВ 18 мая Вечерняя Москва. Архивировано из оригинала 7 июня РИА Новости. Архивировано из оригинала 19 января Дата обращения: 19 января Архивировано 31 мая года. Архивировано из оригинала 20 мая Конец его фильма. На м году жизни скончался Алексей Балабанов рус. Архивировано 4 апреля года. Дата обращения: 14 июля Архивировано 14 июля года. Дата обращения: 3 января Архивировано 3 января года.
Дата обращения: 24 мая Архивировано 24 мая года. Дата обращения: 5 марта Архивировано 20 декабря года.
В "Реке" брода нет неопр. Коммерсантъ 1 июля Архивировано 12 декабря года. Дата обращения: 27 февраля Архивировано 7 сентября года. Архивировано 25 августа года. Дата обращения: 3 сентября Архивировано 5 сентября года. Архивировано 3 сентября года. Дата обращения: 22 декабря Архивировано 22 декабря года. Архивировано из оригинала 12 мая Дата обращения: 2 мая Архивировано 28 февраля года.
Последний сценарий Алексея Балабанова неопр. Сеанс 27 мая Дата обращения: 25 июня Архивировано 29 июня года. Архивировано 5 января года. Фильм по последнему сценарию Алексея Балабанова снимет его сын неопр.
