Портрет сони мармеладовой, niryalo: портрет сони мармеладовой
Бальзака Герой Бальзака Гобсек является личностью внутренне противоречивой. Мышкин и Настасья Филипповна. Однако там ей платили крайне мало, да еще и часто надували.
Как ты смела брать от него десять рублей! О, глупая! Подай сюда! Подай сейчас эти десять рублей — вот! И, выхватив у Сони бумажку, Катерина Ивановна скомкала ее в руках и бросила наотмашь прямо в лицо Лужина. Часть 5, глава III. Это Соня-то воровка! Да она еще тебе даст, дурак! Соня Мармеладова испуганная обвинениями Лужина. Да она свое последнее платье скинет, продаст, босая пойдет, а вам отдаст, коль вам надо будет, вот она какая!
Пятнадцать копеек в день, сударь, не заработает, если честна и не имеет особых талантов, да и то рук не покладая работавши!..
Пробовал я с ней, года четыре тому, географию и всемирную историю проходить; но как я сам в познании сем был некрепок, да и приличных к тому руководств не имелось, ибо какие имевшиеся книжки… гм!.. На Кире Персидском остановились. Можете судить потому, до какой степени ее бедствия доходили, что она, образованная и воспитанная и фамилии известной, за меня согласилась пойти!
Ибо хотя Катерина Ивановна и преисполнена великодушных чувств, но дама горячая и раздраженная, и оборвет… Да-с! Да и то статский советник Клопшток, Иван Иванович, — изволили слышать? А тут ребятишки голодные…» — Часть 1, глава II. А тут Катерина Ивановна, руки ломая, по комнате ходит, да красные пятна у ней на щеках выступают, — что в болезни этой и всегда бывает: «Живешь, дескать, ты, дармоедка, у нас, ешь и пьешь, и теплом пользуешься», а что тут пьешь и ешь, когда и ребятишки-то по три дня корки не видят — Часть 1, Глава II.
Эко сокровище! Пришла, и прямо к Катерине Ивановне, и на стол перед ней тридцать целковых молча выложила. Ни словечка при этом не вымолвила, хоть бы взглянула, а взяла только наш большой драдедамовый зеленый платок общий такой у нас платок есть, драдедамовый , накрыла им совсем голову и лицо и легла на кровать, лицом к стенке, только плечики да тело всё вздрагивают… А я, как и давеча, в том же виде лежал-с… И видел я тогда, молодой человек, видел я, как затем Катерина Ивановна, также ни слова не говоря, подошла к Сонечкиной постельке и весь вечер в ногах у ней на коленках простояла, ноги ей целовала, встать не хотела, а потом так обе и заснули вместе, обнявшись… обе… обе… да-с… а я… лежал пьяненькой-с.
И Соня идет на этот шаг, переступая через свои религиозные убеждения и природную скромность. А мачеха позже раскаивается в содеянном, но уже ничего не может с этим поделать. Получив «желтый билет» Соня Мармеладова покидает квартиру, которую снимает семейство ее отца. Она поселяется в другом месте, арендовав жилье у портного Капернаума.
В ее комнате обстановка тоже крайне бедная. Но здесь есть комод для вещей и старое Евангелие в кожаном переплете, которым девушка особенно дорожит. Соня Мармеладова дополняет собой перечень героев Достоевского, которых можно назвать «блаженными».
Она буквально «не от мира сего», и живет, руководствуясь нормами морали и этики, которые сформулировала сама, в рамках доступного ей мировоззрения.
Родиона она тоже видит иначе, чем другие — трогательным, беззащитным, страдающим. И даже совершенное им страшное преступление, двойное убийство, не отвращает Соню от любимого. Она искренне увлекается идеей его спасения.
И даже отправляется на каторгу, вслед за Родионом. Позорная профессия в прошлом. Софья снова работает швеей, и занимает место уважаемого члена общества. Здесь, избавленная от груза забот, она впервые предстает не затравленной всеми изможденной девушкой, а взрослой женщиной, способной позаботится как о себе, так и о других.
Образ Сони Мармеладовой неоднократно воплощали в жизнь актрисы разного уровня. Например, в современном театре ее играют Теона Дольникова , Марина Игнатова. В кинематографе известно несколько экранизаций великого романа Достоевского. В одной из них, созданной в году, образ Сони воплотила в жизнь актриса Татьяна Бедова. Ее Мармеладова вышла очень похожей на ту, что описал Достоевский. Ее драматическому таланту веришь сразу, и безоговорочно.
Вообще, эту экранизацию считают эталонной во всем мире. Но есть и менее удачные примеры. Так, в году свой вариант «Преступления и наказания» сняли в Голливуде. В образе, созданном актрисой Мэриен Марш, очень мало от той жертвенной девушки, которую описывал автор.
Это яркая красавица с тщательно уложенной прической и макияжем. В пару ей подобрали и исполнителя роли Раскольникова, который легко вписался бы в образ гангстера с берегов Сицилии. От романа осталась лишь сюжетная канва, да название.
В году на экраны вышла и французская экранизация этого произведения. Здесь Сонечку Мармеладову играет чересчур яркая для этой роли Марина Влади. Ее томные взгляды и заветный легкий макияж не делают экранный образ даже близко похожим на тот, что описал Достоевский.
Финская экранизация года переносит героев времен Достоевского в новую реальность. От оригинального сюжета в картине только имена и общая сюжетная линия. Сонечка в исполнении финской актрисы Айно Сеппо вовсе не выглядит тщедушной или беззащитной.
Английские режиссеры тоже неоднократно пытались переосмыслить произведение русского классика. И в году вышло сразу два фильма с таким названием. У актрисы нет общего внешнего сходства с описываемой героиней Достоевского.
Достоевский в письме своему брату Михаилу. Как вы понимаете эти слова? В правдивости этих слов мы убедились в процессе постижения одного из героев романа Достоевского «Преступление и наказание», Родиона Раскольникова. Мы осуждаем этого героя за его антигуманистическую, бесчеловечную идею, повлекшую за собой преступление, которое, как мы убедились, принесло Раскольникову только нравственные страдания.
Однако Ф. Достоевский как писатель — гуманист, проводя своего героя через тернистый путь испытаний и мук совести, не оставляет надежды на его исправление. Мы видим сострадание автора к любому человеку, даже самому падшему грешнику, умение понять его душу.
Натура Раскольникова сложна и противоречива, на протяжении всего романа в его душе происходит постоянная борьба добра и зла, тьмы и света. И если двойники героя — это темная, злая сторона натуры Раскольникова, то кто же олицетворяет светлую, добрую сторону?
Соня Мармеладова, благодаря своей любви и состраданию к герою, смогла воскресить его душу к новой жизни. Тема нашего урока: «Образ Сони Мармеладовой и его роль в понимании идейной концепции Достоевского».
В конце урока мы должны ответить на вопросы: В чем «правда» Сони Мармеладовой? Как, несмотря на совершенное преступление, ей удается сохранить нравственную чистоту?
В ходе нашего урока мы будем работать с тренажером, который перед вами. Проанализировав образ Сони, вы должны будете дать развернутую характеристику этой героине и ответить на вопросы, являющиеся целью урока. Соня Мармеладова — образ светлый, созданный автором с огромной любовью, теплотой и состраданием, но с другой стороны, это героиня с трудной судьбой, обреченная жить в мире «униженных и оскорбленных» в вечном страдании. Образ Сони раскрыт Достоевским во взаимоотношениях с Раскольниковым, поэтому в центре урока будут эпизоды знакомства с героиней и две встречи.
Впервые он узнает о Соне в трактире из разговора с Мармеладовым, а встречает ее, когда приносит Мармеладова, раздавленного лошадьми в его дом. Индивидуальное сообщение о судьбе Сони Мармеладовой. Соня Мармеладова — восемнадцатилетняя девушка, которая живет с отцом — пьяницей, Семеном Захаровичем Мармеладовым, мачехой Катериной Ивановной и тремя сводными братьями и сестрами.
Семья Мармеладовых находится в бедственном положении, живет в нищете. Ее отец, единственный добытчик денег в семье пьет. Будучи не в состоянии заработать необходимую сумму денег для семьи честным трудом, Соня вынуждена была переступить себя и пойти по «желтому билету». Как Раскольников отнесся к услышанной истории о судьбе Сони? Он посочувствовал ей, а затем язвительно усмехнулся над подлостью человека, который ко всему привыкает: «Поплакали и привыкли. Ко всему — то подлец человек привыкает».
Таков неутешительный вывод Раскольникова. Обратимся к вашим тренажерам. Разгадывая образ Сони Мармеладовой, мы в ходе урока будем анализировать известные нам средства характеристики литературного героя. В процессе работы вы должны заполнять тренажер. Вначале обратимся к портретной характеристике Сони. Стремясь к глубокому психологическому раскрытию характеров персонажей, Достоевский подчиняет этой задаче и портретную характеристику. Писатель дважды прибегает к портрету главных героев.
Рассмотрим портреты Сони из 2 и 3 частей романа. Читает портрет 1 со слов « Из толпы, неслышно и робко…» до слов «…что невольно привлекало внимание к ней.
Чем отличаются эти портреты? На что обращает автор наше внимание при описании внешности, одежды героини? Одежда описана, как бы сама по себе, зато глаза обращают на себя внимание. Глаза излучают тепло души, и не случайно, что они голубые, ведь голубой цвет — символ божественности. Еще одним важнейшим средством характеристики героя является описание жилища. С точки зрения одного из литературных критиков, Достоевский — «большой мастер одухотворения материи, которая выступает у него как отражение внутреннего мира героя, его мироощущения».
Прочитаем описание комнаты Сони. Сарай, уродливый неправильный четырехугольник, окна на канаву, почти отсутствует мебель, беднота, сырость, желтоватые обои. Характер героя раскрывается также и во взаимоотношениях с другими персонажами. Дома вы анализировали по группам две центральные сцены романа и взаимоотношений Сони Мармеладовой и Родиона Раскольникова. Обратимся к 1 визиту Раскольникова в комнату Сони. Когда и зачем приходит Р.
После разрыва с семьей, чтобы уйти вместе: «Пойдем вместе…- ты тоже преступила, смогла преступить. Сначала Р. Он хочет доказать ей, что жертва ее напрасна. Он говорит: «Еще бы это не ужас, что ты живешь в этой грязи, которую так ненавидишь, и в то же время знаешь сама, что никому ты этим не помогаешь и никого ни от чего не спасаешь…».
На самом деле, жертва Сони материально никого не спасла: Мармеладовы продолжают жить в нищете, на похороны отца Сони деньги дает Р.
